鲸探（广州）数字技术有限公司永恒宇宙-虚拟人占领直播间( 四 )

刺猬公社咨询几家店铺后，发现大多只能提供面部捕捉，全身的动作是提前输入绑定。能够提供手部动作捕捉的商家，也直言效果一般，价格上比面部捕捉贵1500元。
也有技术型公司ToC ，提供皮套和动作捕捉技术，较为典型的公司是云舶科技——向主播提供不需要穿戴设备即可实现虚拟化的技术，分摊主播的打赏收益来获利。这种以降低技术门槛、提升互动收益的方式盈利，被称为创作者经济模式。
面向ToB的虚拟主播服务商也不是少数，但在徐久峰看来，引入第三方的技术需要更多沟通成本，与直播的实时性相违背。因此，越来越多像风鱼动漫等内容公司开始自研技术，来服务内容运营。
虚拟主播的内容运营包括定制形象、打造模型、美妆设计、制作图片与视频。和建模、动作捕捉等技术不同，内容运营更考验制作公司的行业积累，比如用户在直播间喜欢看什么、品牌方喜欢什么样的代言人以及行业里最新的内容形式。
“虚拟人的行业发展，最终拼的是运营能力和内容创作能力。 ”徐久峰讲道。
虚拟主播代表的产业链对直播场的影响，多体现在入局者类型、直播间玩法，聚焦于人货场中的人。而人正是当下直播场中问题频发点，主播与MCN的利益关系崩塌、主播因逃税漏税而消失直播场。虚拟主播可以避免这些问题，但其背后的中之人也存在隐患。
徐久峰眼中，中之人与公司的关系可形容为艺人与经纪方的关系。中之人的培养需要时间与金钱成本，一旦中之人选择离开，意味着一切重新来过，从声音、技艺上都需要再次适配。
而中之人的固定只是虚拟主播长期发展的一部分，还有直播平台环境的影响。风鱼动漫之所以把狐璃璃放在快手平台，因为快手具有主播虚拟化的天然条件。在快手，二次元不是主流，尚有可开发空间，用户对虚拟人有较强的好奇心。
在快手的直播场，虚拟主播的人格、故事、世界观都可得到完善，用户陪伴带来的信任也符合快手一直提倡的“信任关系” 。但就目前狐璃璃的变现模式来看，仍需要故事设定来保持长久的吸引力。在这点上，风鱼动漫可以做到的。
不止虚拟主播，虚拟偶像和超写实虚拟人的进化之路中，直播场在未来都是关键赛点。当越来越多的虚拟IP在直播间诞生或走红，制造方又将卷入新一阶的竞争，竞争的核心仍是内容的想象力。返回搜狐，查看更多
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